Kannoyan organisiert die Hilfe

Ein Übermittler ist noch kein gesicherter Aufzeichner
Manuel nennt Bangar in La Union als Herkunft des 1889 von Gerardo Blanco an Isabelo de los Reyes übermittelten Textes. Die Veröffentlichung in El Ilocano lief von Dezember 1889 bis Februar 1890; ein Nachdruck erschien 1890 in El Folk-lore Filipino. Er hält ausdrücklich offen, ob Blanco selbst die Aufnahme vorgenommen hatte.
Yabes’ Fassung von 1935 ist laut dem Überblick eine Zusammenstellung, vor allem auf Grundlage des Parayno-Textes. Wörter, Verse und Schreibungen wurden bearbeitet. Diese benannte redaktionelle Arbeit ist Teil des Lesewegs; die Behauptung, eine unveränderte Urfassung zu lesen, wäre damit nicht gedeckt.
Handlung und Abhängigkeit
Der Abriss erzählt von Vatersuche, Gewalt, Werbung und Heirat. Lam-ang stirbt schließlich beim Fischfang und kehrt durch die Hilfe Kannoyans, eines Tauchers und seines Hahns zurück. Seine außergewöhnliche Kraft erklärt deshalb nicht jede Wendung. Die dargestellte Gewalt und die kirchliche Hochzeit gehören zu dieser gelesenen Fassung, nicht zu einer von uns rekonstruierten Urgeschichte.
Eine benannte spätere Bühne
Das CCP-Archiv beschreibt ein Musical von Tanghalang Pilipino mit Dokumentationsdatum 14. Dezember 2019. Es nennt de los Reyes sowie Tagalog-Übersetzungen als Inspirationsquellen. Das ist ausdrücklich eine Neubearbeitung. Das Profil ergänzt daraus keine von uns unbesehenen Szenen oder Gesangsdialoge.
Die Rückkehr hängt von anderen ab
In der ausgewählten Synopsis ist nach der kirchlichen Hochzeit und den Feiern Lam-ang an der Reihe, den Fischfang für rarang zu übernehmen. Er sagt voraus, dass ein großer Fisch ihn verschlingen werde; eine sich bewegende Treppe soll das Ereignis anzeigen. Als das Zeichen erscheint, sucht Kannoyan einen Taucher, der seine Knochen zurückholt.
Der Hahn weist sie an, die Knochen zu bedecken. Mit seinem Flügelschlag kehrt Lam-ang zurück. Der Held glaubt nach sieben Tagen, nur geschlafen zu haben. Die erzählte Rettung entsteht aus Kannoyans Organisation, dem Taucher und dem Tierbeitrag; sie wird nicht allein seiner außergewöhnlichen Kraft zugeschrieben.
Die Figur in ihren Quellen
Lam-ang
Held im benannten Synopsis- und Versionszugang; keine verifizierte historische Biografie.
Benannte Fassung
S. 10–14
Die Figur in ihren Quellen
Unbenannte Mutter Lam-angs
Unbenannte Mutter Lam-angs in diesem Abriss; kein aus einer anderen Fassung ergänzter Name.
Benannte Fassung
S. 12–14
Belegte Beziehungen
Die Figur in ihren Quellen
Unbenannter Vater Lam-angs
Unbenannter Vater als Bezug der Suche Lam-angs; keine Namenszuordnung aus einer anderen Version.
Benannte Fassung
S. 12–14
Belegte Beziehungen
Die Figur in ihren Quellen
Samarang
Benannte Gegnerrolle im Werbungsabschnitt.
Benannte Fassung
S. 12–14
Die Figur in ihren Quellen
Saridandan
Benannte Begegnungsrolle im Abriss; dessen wertende Frauenklassifikation wird nicht als neutrale Biografie übernommen.
Benannte Fassung
S. 12–14
Die Figur in ihren Quellen
Lam-angs Hahn
Sprechender Hahn mit einer Rolle bei Lam-angs Wiederkehr; keine erfundene Gottheitsklassifikation.
Benannte Fassung
S. 12–14
Die Figur in ihren Quellen
Lam-angs Henne
Benannte Tierrolle im Abriss.
Benannte Fassung
S. 12–14
Die Figur in ihren Quellen
Lam-angs Hund
Hund als erzählte Tier- und Hilfsrolle; keine biologische Wirksamkeitsbehauptung.
Benannte Fassung
S. 12–14
Die Figur in ihren Quellen
Unbenannter Taucher
Unbenannter Taucher, der in dieser Fassung die Knochen birgt; kein aus einer anderen Fassung ergänzter Name.
Benannte Fassung
S. 12–14
Belegte Beziehungen
Die Figur in ihren Quellen
Unbenannter Ortsvorsteher
Unbenannter Ortsvorsteher mit dem Fischfangauftrag im Abriss; keine unabhängig bestimmte historische Person.
Benannte Fassung
S. 12–14
Gruppe im Quellenbezug
Im Abriss als Igorots bezeichnete Gegnergruppe
Im Erzählabriss als Igorots bezeichnete Gegnergruppe; daraus folgt keine Aussage über sämtliche heutigen Gemeinschaften.
Benannte Fassung
S. 12–14
Texte und ihre Zugänge
Werke, Fassungen und verwendete Zugänge
Überlieferter Text
Biag ni Lam-ang: benannte Druck-/Synopsiswege
Benannter Synopsis- und Übermittlungszugang, kein unverändert und vollständig selbst gelesener Urtext.
Hier Manuel 1963; die referierten historischen Drucke bleiben vom Alter des Erzählstoffs getrennt.
Sprache: Ilokano-/Iloko-Zuordnung; englische wissenschaftliche Vermittlung
Benutzte Forschungssynopsis
Manuel 1963: Lam-ang-Drucke und Synopsis
Gelesener Vermittlungszugang. Die historischen Drucke sind keine allein durch ihre Erwähnung vollständig gelesenen kritischen Editionen.
Manuel 1963, A Survey of Philippine Folk Epics: Lam-ang-Quellenrahmen und Synopsis S. 10–14.
Sprache: Englische wissenschaftliche Synopsis und Quellenkritik
Der Weg zum Beleg
Quellen und Einordnung
- Überlieferung
- Ilokano-Lam-ang-Druckgeschichte und benannte zeitgenössische Bearbeitung
- Verwendeter Ausschnitt
- Benannte Manuel 1963 Fenster; weder alle Editionen gelesen noch einen Urtext rekonstruiert.
- Manuel 1963: Lam-ang-Druckfassungen und Bikol-Handiong-Fragment
E. Arsenio Manuel
Gedruckte S. 6–16 textuell gelesen; S. 13 nach einem zuvor gekürzten Auszug nochmals vollständig. Verwendet: Quellenrahmen S. 6–9, Lam-ang S. 10–14 und Handiong S. 14–15. S. 11, 14 und 15 als Seitenbilder betrachtet. Druckfassungen, Yabes’ Zusammenstellung, Übersetzungsweg und Fragment-Synopsis bleiben getrennt.
Die gelesene Übersicht ist kein Ersatz für die vollständigen historischen Drucke von Blanco/de los Reyes 1889–1890, Medina 1906, Parayno 1927 oder Yabes 1935. Ihre Angaben zur Aufzeichnung und Autorschaft zeigen Manuels Forschungsstand von 1963. Der später gesondert gelesene spanische Retana-Druck von 1895 ist mit seinem eigenen begrenzten Umfang nachgewiesen. Manuels Begriffs-, Religions- und Ethnizitätshierarchien werden nicht als neutrale Fakten übernommen. Erzählte Schlachten, Wunder und Landentstehung sind keine historischen oder geologischen Belege. Die auf S. 16 beginnende Ifugao-Literatur gehört nicht zu diesem Lesefenster. Abgerufen am 2026-10-10.
- Tanghalang Pilipino: Lam-Ang, An Ethno-Epic Musical (2019)
Cultural Center of the Philippines, Digital Archives; Tanghalang Pilipino
Vollständige öffentliche Beschreibung und Metadaten gelesen: Dokumentationsdatum 14. Dezember 2019, CCP Little Theater, Regie Fitz Edward Bitana und Marco Viaña sowie weitere Produktionsangaben. Der Eintrag benennt die Neubearbeitung nach de los Reyes und Tagalog-Übersetzungen von Acacio und Tabag.
Nur Katalogmetadaten, keine ganze Theater-, Video-, Hör- oder Librettolektüre. Keine Zugangsanfrage versandt. Projektbeschreibung und Einordnung als ältestes Epos bleiben institutionelle Rahmung, keine unabhängig bestätigte Ursprungsdatierung. Keine ungesehenen modernen Szenen oder Darstellerporträts erfunden; kein Foto übernommen. Abgerufen am 2026-10-10.
Redaktion und Bearbeitungsstand
Redaktionell verantwortlich: Benjamin Metzig. Stand: 2026-10-21. Generative KI unterstützt Rechercheaufbereitung, Text und technische Umsetzung. Eine externe fachwissenschaftliche Gegenlektüre ist für diese Werkfassung nicht dokumentiert.
Eine Korrektur oder ein kulturelles Anliegen melden · Bitte den Titel oder die Seitenadresse nennen.
